BORGNE Studio × Fursac — Savoir-faire
Tournage Paris
Moodboard et découpage · Épisode 1, l’idée · Épisode 4, le final
Fursac HQ, 49 rue Étienne Marcel · Novembre 2026
01 — Note d’intention
De l’idée
à la matière
Paris ouvre la série. C’est ici que la veste est pensée : une image épinglée, une couleur, un tissu choisi, un trait de crayon, une fiche qui part à l’usine.
On filme la réflexion comme un geste à part entière, avec la même précision que la coupe ou la couture.
Ce que le film n’est pas
- Un film corporate qui explique
- Une visite des bureaux
- Le cliché du « film savoir-faire » en plans larges d’atelier
Registre visé : plus proche de Jacquemus que de Marine Serre. Épuré, lumineux, premium.
Fursac × BØRGNE Studio · Tournage Paris
02 — La série
Quatre lieux, une veste
Paris · fin 2026
L’idée
Inspiration, choix des tissus, dessin, fiches techniques.
Roumanie · janv.
La précision
Formens : coupe, montage, emmanchure, boutonnière milanaise.
Bourges · à caler
La main
L’humain, le geste, la coupe et le patronage en plans serrés.
Italie · mars-avril
La matière
Le tissu à sa source, dernier tournage de la série.
La série part de Paris et y revient. Lancement en février 2027, puis un épisode environ tous les deux mois.
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03 — Épisode 1 · Découpage
Quatre séquences
1 · L’inspiration
2 · La matière
3 · Le dessin
4 · Le lancement
Plus des plans de vie orchestrés, pour rappeler que le studio est un lieu vivant : bouches, rires, mains, silhouettes. Priorité A : indispensable · B : important · C : bonus.
Séquence 1 · Moodboard et couleurs
L’inspiration
Tout commence dehors, avec Paris. Puis les planches se couvrent d’images, les idées circulent, une styliste ferme les yeux : on filme la naissance d’une intention.
Dehors · toits, façades, pigeons, la rue
Les planches · images épinglées, nuancier, notes
Le studio · discussions, silhouette, regards
Découpage plan par plan : page 10
Séquence 2 · Choix des tissus
La matière
Les échantillons quittent les planches et passent de main en main. On filme le tissu comme on le choisit : au toucher, à contre-jour, au plus près de la trame.
Le toucher · froisser, retourner, comparer
La lumière · le contre-jour sur la trame
La macro · chevron, fil, texture
Découpage plan par plan : page 11
Séquence 3 · Fiches techniques et dessins
Le dessin
Le premier trait, au crayon ou sur tablette, puis la fiche technique. L’idée prend une forme précise, et l’argument semi-traditionnel s’écrit déjà.
Le trait · papier ou tablette : épaule, revers, poche
La fiche · cotes et détails, du papier à l’écran
L’annotation · « semi-traditionnelle »
Découpage plan par plan : page 12
Séquence 4 · Envoi à l’usine
Le lancement
Fiches, croquis et échantillons sont réunis et partent vers l’usine. La pièce se vide, la lumière baisse : l’épisode passe le relais.
Le dossier · tout ce qui part, réuni
L’envoi · colis fermé ou clic « envoyer »
Le relais · le même envoi ouvre l’épisode suivant
Découpage plan par plan : page 13
Plans de vie
Le studio qui pense, vit, crée
Le tout est lié par des scènes montrant le studio comme un lieu vivant, car c’est cette émulsion qui fait naître l’inspiration. On parle, on rit, on passe, on boit un café : des moments orchestrés avec l’équipe.
Les voix · bouches, rires, mains qui parlent
Le passage · silhouettes floues, cintres qui glissent
Les pauses · un café, un crayon posé
Découpage plan par plan : page 14
Séquence 1 · Moodboard global et gamme de couleurs
L’inspiration
Page annexe · Liste de plans potentiels pour la séquence
| N° | Plan | Valeur | Mouvement | Prio. |
|---|---|---|---|---|
| 1 | Paris : façades, zinc, toits | Large | Panoramique | A |
| 1b | Paris : des pigeons s’envolent | Large | Ralenti | A |
| 1c | La rue en bas, les passants | Large | Fixe | B |
| 2 | Les planches, lumière de fenêtre | Large | Fixe | A |
| 3 | De dos, la styliste en silhouette | Moyen | Fixe | A |
| 4 | Ses yeux qui se ferment, puis s’ouvrent | Très serré | Fixe | A |
| 5 | On discute devant les planches | Gros plan | Fixe | A |
| 5b | Une main épingle une référence | Gros plan | Fixe | A |
| 5c | Le nuancier posé carte à carte | Plongée | Fixe | B |
| 5d | Notes et pastilles sur les planches | Insert | Fixe | B |
Style de plan. Paris dehors, la discussion dedans : l’inspiration vient de partout.
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Séquence 2 · Choix des tissus en interne
La matière
Page annexe · Liste de plans potentiels pour la séquence
| N° | Plan | Valeur | Mouvement | Prio. |
|---|---|---|---|---|
| 6 | Échantillons dépinglés des planches, étalés sur la table | Plongée | Fixe | A |
| 7 | Une main froisse et retourne un tissu à contre-jour | Très gros plan | Fixe, ralenti | A |
| 8 | Deux tissus côte à côte, la main tranche | Gros plan | Fixe | A |
| 9 | Un échantillon passe d’une main à l’autre | Gros plan | Fixe | B |
| 10 | Trame, chevron, fil : la texture en macro | Macro | Glissement lent | A |
Style de plan. Le tissu à contre-jour, la main qui l’éprouve, au ralenti.
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Séquence 3 · Fiches techniques et dessins, à la main ou sur tablette
Le dessin
Page annexe · Liste de plans potentiels pour la séquence
| N° | Plan | Valeur | Mouvement | Prio. |
|---|---|---|---|---|
| 11 | Premier trait du croquis de veste, crayon ou stylet | Très gros plan | Fixe | A |
| 12 | Le croquis se construit : épaule, revers, poche | Plongée | Fixe ou accéléré | A |
| 13 | Fiche technique à l’écran, cotes et détails | Insert | Fixe | B |
| 14 | La main passe du papier ou de la tablette au clavier | Moyen serré | Panoramique lent | B |
| 15 | Annotation à la main sur la fiche : « semi-traditionnelle » | Gros plan | Fixe | A |
Style de plan. Le trait de crayon en très gros plan, la mine qui accroche le papier.
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Séquence 4 · Envoi des fiches techniques à l’usine
Le lancement
Page annexe · Liste de plans potentiels pour la séquence
| N° | Plan | Valeur | Mouvement | Prio. |
|---|---|---|---|---|
| 16 | Fiches, croquis et échantillons rassemblés dans un dossier | Gros plan | Fixe | B |
| 17 | Le dossier part : colis fermé, ou clic « envoyer » | Insert | Fixe | A |
| 18 | Bureau vide, la lumière baisse : fin de Paris | Large | Fixe | B |
Premier relais. Le plan 17 ferme l’épisode 1 : le même colis, mail ou appel ouvre l’épisode suivant, de l’autre côté.
Style de plan. Des gestes simples, la pièce qui se vide doucement.
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Plans de vie
Le studio qui pense, vit, crée
Page annexe · Liste de plans potentiels pour la séquence
| N° | Plan | Valeur | Mouvement | Prio. |
|---|---|---|---|---|
| V1 | Bouches qui discutent à la table | Très serré | Longue focale | A |
| V2 | Un rire, visage coupé sous le nez | Gros plan | Épaule | A |
| V3 | Mains qui « parlent » une idée | Gros plan | Fixe | A |
| V4 | Croquis net, silhouettes floues qui passent | Plongée | Fixe | A |
| V5 | Un doigt désigne, une main répond | Gros plan | Fixe | B |
| V6 | Cintres qui glissent sur un portant | Insert | Fixe | B |
| V7 | On traverse, une pièce sur le bras | Moyen | Fixe | B |
| V8 | Une tasse de café entre les mains | Gros plan | Fixe | A |
Style de plan. Longue focale, net sur le geste, la vie floue autour.
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04 — Choix artistiques
Le look du film
Lumière naturelle, grain pellicule, la main au centre.
Un même regard pour le film principal et les quatre épisodes : une lumière naturelle, une image texturée proche de la pellicule, un cadre serré sur les mains et la matière. Chaque lieu garde sa couleur propre, mais les règles restent les mêmes, pour que Paris, Formens, Bourges et l’Italie se répondent au montage.
La lumière
Le cadre et le mouvement
La couleur et la texture
Le son et le rythme
04 — Choix artistiques · Lumière
La lumière naturelle
On part de la lumière qui entre par les fenêtres. Un kit lumière léger la prolonge ou la corrige, sans jamais se voir : l’image doit rester la plus naturelle possible. Et une image qui a du grain, celui de la pellicule : une texture vivante, à l’image du tissu qu’on filme.
La fenêtre · lumière latérale, ombres douces
Le contre-jour · silhouettes, noirs assumés
Le grain · texture pellicule, jamais lisse
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04 — Choix artistiques · Cadre et mouvement
Serrer pour révéler
On filme la précision au plus près : les mains en héros, la macro sur le geste, le décor qui s’efface. La caméra reste posée, et ne bouge que lorsque le geste le demande.
Les mains · gros plans et macro
La table · plongée zénithale, comme une composition
La fixité · caméra posée, mouvement lent et motivé
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04 — Choix artistiques · Couleur et texture
Une palette de tailleur
Des blancs cassés, des gris, de l’encre : un décor sobre où seuls les tissus de la saison apportent la couleur. Un contraste doux et un grain fin, proches de la pellicule.
Le lieu · murs blancs, sol gris, bois cognac
La matière · les tissus comme seules notes de couleur
L’étalonnage · contraste doux, peau et laine naturelles
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04 — Choix artistiques · Rythme et montage
Le rythme
En cours · À compléter ensemble
Durées, cadence du montage, place de la musique et des silences : à définir avec Fursac.
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04 — Choix artistiques · Son et rythme
Entendre le geste
Son direct
Le crayon, le tissu froissé, l’épingle. Et l’ambiance de la salle de travail : les gens qui discutent, les rires, les pas, les cintres. Captés au plus près, ils deviennent le sound design.
Musique
Composition originale, minimale, qui laisse respirer les sons réels. Pas de voix off sur cet épisode.
Rythme
Plans tenus, coupes sur la fin du geste. Une respiration lente qui accélère vers l’envoi à l’usine.
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04 — Choix artistiques · Langage visuel
Les règles du film
| Sujet | Proposition |
|---|---|
| Format | 4:3, recadrable en 9:16, 4:5 et 1:1 |
| Valeurs | Gros plans et macro ; quelques larges pour respirer |
| Mouvement | Fixe en majorité ; travellings lents sur le geste |
| Cadence | 25 i/s ; ralenti réservé aux gestes |
| Personnes | Mains et bouches en héros ; visages entiers évités |
| Confidentialité | Rien de non lancé lisible ; écrans floutés |
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05 — En parallèle du film
Les capsules
La matière, l’outil, le geste, le détail.
À côté du film et des épisodes, chaque lieu livre des capsules courtes pour les réseaux. Paris ouvre la série : quatre capsules tournées pendant la même journée, et des fonds unis qui voyageront ensuite de lieu en lieu.
05 — Les 16 capsules
Quatre familles, quatre lieux
| Famille | Paris · ici | Formens | Bourges | Italie |
|---|---|---|---|---|
| Matière | Tissu à contre-jour | Rouleaux, métrage | Toile de patron | Fil, tissage |
| Outil | Crayon, nuancier | Cutter rotatif | Ciseaux, craie | Métier à tisser |
| Geste | Le croquis | Emmanchure | La coupe main | Contrôle du drap |
| Détail | Veste ouverte | Milanaise | Patronage | Lisière |
Ce tournage fournit la colonne Paris : une capsule par famille, de 10 à 20 s, en 4 ratios. « Outil » et « Matière » se tournent sur un fond uni.
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05 — Proposition · Les fonds voyageurs
Un fond uni dans chaque lieu
Le principe
Deux ou trois fonds (papier ou tissu) qui voyagent avec l’équipe. Ils cachent le décor quand il ne sert pas l’image. Coloris à définir ensemble.
À Paris
Crayon, épingles, nuancier, échantillons posés à plat ; mains qui parlent devant le noir.
Pour la série
Le même fond chez Formens, à Bourges, en Italie : les capsules « Outil » et « Matière » se répondent d’un lieu à l’autre.
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06 — Mais Paris est aussi la clôture
Paris ferme la boucle
Paris, Formens, Bourges, l’Italie, et de nouveau Paris.
La veste finie revient là où elle a été pensée. Le produit fini étant déjà au siège, Paris clôt aussi l’épisode 4, le film principal et la série. Nous avons donc une séquence supplémentaire à tourner autour du produit.
Séquence 5 · Épisode 4, scènes de fin
La veste finie
La veste revient là où elle a été pensée. On la filme lentement, de face et au plus près : ce qu’on a vu fabriquer se retrouve dans la pièce finie.
L’intérieur · entoilage et doublure révélés
La pose signature · sur mannequin, la main dans la poche
Les détails · revers, boutonnière, étiquette
Découpage plan par plan : page 27
Séquence 5 · Épisode 4, scènes de fin
La veste finie
Page annexe · Liste de plans potentiels pour la séquence
| N° | Plan | Valeur | Mouvement | Prio. |
|---|---|---|---|---|
| 19 | Veste ouverte sur buste : entoilage et doublure révélés | Serré | Travelling avant lent | A |
| 20 | Pose signature : la veste sur mannequin, une main glisse dans la poche | Plan moyen | Fixe | A |
| 21 | Revers, boutonnière, étiquette Fursac | Macro | Glissement lent | A |
| 22 | La veste entière, cadre centré et symétrique | Ensemble | Fixe | A |
Argument semi-traditionnel. La veste ouverte montre ce qu’on a vu fabriquer chez Formens : l’entoilage, la doublure, l’emmanchure.
Style de plan. Lent et frontal, la construction intérieure comme un paysage.
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07 — Notre démarche
Du visuel au récit
Une cohérence visuelle, puis une cohérence narrative.
Le découpage des épisodes, les capsules, le look, le cadrage et le rythme suffisent à donner à l’ensemble une cohérence visuelle. Mais nous pouvons aller plus loin et relier aussi les épisodes par le récit. Pour cela, deux propositions.
1 · Le fil rouge : une séquence additionnelle, la vision du produit
2 · Le chapitrage, au choix : 2.1 le relais d’un lieu à l’autre en fin d’épisode, ou 2.2 des cartons de chapitre
07 — Proposition 1 · Le fil rouge, séquence additionnelle
Une séquence pour lier le film
Tournée à part sur mur blanc : la veste portée sans visage, ou manipulée. On retrouverait des images abstraites de cette séquence dans chaque épisode, comme une vision du produit qui guide chaque artisan : floue dans l’épisode 1, de plus en plus nette, jusqu’au grand final.
Unifier · un décor commun à tous les lieux
Compléter · des plans qui répondent à chaque lieu
Raconter · la vision, puis le grand final
Un fond, une lumière, un porteur : une demi-journée de tournage.
07 — Le liant · Le fil rouge du film
Une vision commune
Les images de la séquence 6 deviennent la vision de ceux qui fabriquent la veste : elle apparaît par éclats dans chaque épisode, puis se révèle entière à la fin.
Épisode 1 · Paris
Des éclats
La styliste ferme les yeux devant les planches. Paris, puis la veste, floue. Elle les rouvre et dessine.
Formens, Bourges, Italie
Elle se précise
Quand l’artisan fait un geste clé, coudre un bouton par exemple, un geste complémentaire lui répond sur la veste finie, comme le bouton qu’on ferme : un raccord dans le mouvement qui montre ce qu’il imagine.
Grand final · Paris
Elle est atteinte
La vision apparaît enfin entière : la même pour tous ceux qui ont fait la veste.
Le réel. Lumière du lieu, son direct, caméra documentaire.
La vision. Slow shutter ou verre déformant, contre-jour, sound design calme. La veste portée, sans visage.
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07 — Proposition 2.1 · Le chapitrage par le relais
Chaque épisode passe le relais
Le colis
Fiches et échantillons scellés à Paris. L’épisode suivant s’ouvre sur le même colis, déballé à l’usine.
Le mail
Un clic « envoyer » ici, la notification qui arrive là-bas, sur un autre écran, dans une autre langue.
L’appel
« Allô, oui bonjour, vous allez bien ? » La réponse vient en italien : on a changé de pays sans un mot d’explication.
La règle. Le dernier plan d’un épisode devient le premier plan du suivant, vu de l’autre côté. Le relais exact de chaque épisode est à définir ensemble, selon l’ordre de diffusion.
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07 — Proposition 2.2 · Le chapitrage par les cartons
Un carton pour chaque lieu
Une alternative au relais, plus simple : chaque épisode s’ouvre sur un carton qui pose le chapitre. Il peut simplement numéroter le chapitre, nommer la thématique, ou aller jusqu’à l’adresse de l’atelier.
Chapitre 1
Le chapitrage. Un numéro, rien d’autre.
L’idée
La thématique. L’idée, la précision, la main, la matière.
Paris
49 rue Étienne Marcel
L’adresse. Le lieu réel, comme une signature.
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08 — Logistique
Préparer le tournage
Le lieu, le repérage, le planning, l’équipe, les livrables.
Les pages suivantes rassemblent l’organisation concrète du tournage à Paris : où l’on tourne, ce que le repérage nous a appris, comment s’organisent les journées, qui est sur place et ce qui sera livré.
08 — Lieu
Le showroom
Fursac HQ, 49 rue Étienne Marcel, 75001 Paris
Ce que dit le repérage
- Grandes baies côté rue : la lumière principale
- Spots sur rail : appoints déjà en place
- Murs blancs, sol gris, bois des portants : la palette est déjà là
- Plafond technique (gaines, câbles) : à garder hors cadre
- Bureaux en activité : créneaux à caler
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08 — Lieu
L’open space
En cours · En attente des photos
Photos de l’open space à venir
À compléter
Nous attendons les photos de l’open space pour préparer les plans qui s’y tourneront : lumière, circulation, postes de travail et ce qu’il faudra garder hors cadre.
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08 — Repérage · Ce qu’on filme
Les éléments du récit
Les planches. Croquis, échantillons épinglés, notes à la main : le cœur des séq. 1 à 3.
Les étiquettes. Mailles, motifs, noms écrits à la main : inserts et capsules « Détail ».
Les bustes. Support de la veste ouverte (séq. 5) et de la boucle finale.
Le miroir. Cinq reflets pour le plan où l’on enfile la veste (plan 25).
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08 — Repérage · Ce qu’on adapte
Avant de tourner
Table de travail. Belle base pour les plongées ; écran, bouteilles et câbles à dégager.
Prototypes FW27. Collection non lancée : à filmer en flou ou en macro, sans silhouette lisible.
Planches mobiles. Déplaçables près des fenêtres pour une lumière rasante.
Aussi : remplacer les cintres roses par des cintres neutres (bois ou noir) sur les portants à l’image.
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09 — Plan de travail
Une journée ou deux
A · Tout le même jour
- 9 h 30 – 12 h : séq. 1 et 2
- 13 h – 14 h 45 : séq. 3 et 4
- 14 h 45 – 17 h 30 : séq. 5 et 6
Pour : décors intacts, raccords simples, une seule installation.
Contre : journée dense, peu de temps pour installer la vision.
B · Un retour pour le final
- Jour 1 : séq. 1 à 4 et images fixes
- Demi-journée de retour : séq. 5 et 6
Pour : un décor et une lumière dédiés à la vision, un porteur sur place.
Contre : une demi-journée en plus au devis.
Horaires indicatifs, à caler sur la disponibilité des équipes et la course du soleil.
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10 — Équipe
Qui fait quoi
BØRGNE Studio
Charles-Olivier Zogbo, réalisation et image
Lâm Hua-Beausert, direction de production
[Assistant ou photographe : à confirmer]
Fursac
Lola Ait Elhocine, marketing et production
Adrien Poznanski
Emmanuelle de Mazières
À l’image
[Styliste(s) et modéliste à désigner par l’équipe style]
Dispositif léger : une caméra, optiques macro et focales fixes, éclairage d’appoint doux, prise de son au plus près.
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08 — Logistique · Livrables
Ce que Paris livre
1
Épisode 1
45 à 90 s, en 4 ratios : 4:3, 9:16, 4:5, 1:1
4
Capsules
10 à 20 s, une par famille, chacune en 4 ratios
4
Images fixes
sur les 15 de la série, en 5 formats et 2 résolutions
∞
Rushs clean
triés, nommés, exportés, prêts à faire vivre le savoir-faire toute l’année
Paris alimente aussi la fin de l’épisode 4 et le film principal (90 à 120 s), montés à la fin des tournages. Pour toute la série : 1 film principal, 4 épisodes, 16 capsules, 15 images fixes et les rushs. Diffusion à partir de février 2027.
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12 — À valider par Fursac
Vos retours
1 · Planning : une journée, ou un retour pour le final
2 · La planche de la veste : existe-t-elle sur le mur ?
3 · Personnes à l’image, dont un porteur pour le final
4 · Confidentialité : planches, noms de tissus, prototypes FW27
5 · La veste finie : référence, filmable ouverte
6 · Plans indispensables à ajouter au découpage
7 · Capsules : les familles et la teinte des fonds
8 · Fil rouge : la vision et les relais entre épisodes
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Merci
BORGNE Studio × Fursac — Savoir-faire
borgnestudio.com